搜索

荷兰传统服饰

和马肯一样，这里的女性仍然穿着紧身胸衣，一种用蓝色锦缎衬里的束腹。kraplap 通常由色彩鲜艳的丝绸制成，上面绣着小花，也就是“心”。周日，她们会在它外面套上一块黑色的褶边流苏布。hul 通常带有黄色蕾丝边，戴在窄窄的银耳铁上。平日里，她们会穿条纹布围裙，和福伦丹的一样，周日则会穿黑色羊毛围裙。她们的脖子上戴着一条项链，通常有四五排玻璃石榴石，脖子后面还有一个长方形的扣环，上面通常装饰着锚、三叶草、心形或雕刻图案。

一文读懂印度服装和时尚演变史

莫卧儿王朝时期的时尚以奢华风格和使用精致面料为特色，例如平纹细布、丝绸、天鹅绒和锦缎。这些面料被精心制作成服装，展现出圆点、格子和波浪等精致图案。通过使用胭脂虫红、硫酸铁、硫酸铜和硫酸锑等各种染料，获得了丰富多彩的鲜艳色彩。当时的面料包括由野山羊毛布（tus）制成的平纹细布和轻盈保暖的羊绒等奢华面料。丝绸通常用金银线刺绣，并饰有精致的蕾丝花边。

蒙古时期西亚的服饰

就现存的纺织品而言，唯一可能来自伊尔汗国的遗物是一件最初来自圣玛丽教堂的祭披。在格但斯克，云领以兰帕斯（lampas）编织而成，并以紫色丝绸和金线织成锦缎图案。50 与金元时期的云领以及《沙纳玛》中所描绘的云领不同，祭披上的云领并非用作领子，而是作为中心图案，在紫色丝绸上构成一个十字架。

忽必烈宫廷的着装

上述藏品中的袍子采用了多种织造工艺。明水长袍与克里斯·霍尔收藏、大卫收藏以及罗西和罗西收藏的其中一件长袍均为纳西吉（nasīj）长袍，而第二件罗西和罗西收藏的长袍为斜纹锦缎，而CNSM长袍则为镀金平纹（即在平纹织物上，饰以镀金薄片（可能为动物材质，类似金段子）的补充装饰图案纬纱）。克里斯·霍尔收藏、大卫收藏（图2.3）以及罗西和罗西收藏的三件纳西吉长袍肩部均有伪铭文。57这些长袍还带有裙摆，裙摆与衣服上半部分相连，腰部编织处下方有一系列细小的褶皱。长袍上的纹饰也十分相似，背景图案细小，例如云朵状元素、卐字形或其他几何图案，而中心则有大量棕榈叶状元素重复，…

毛毡、皮革、丝绸和黄金-蒙古宫廷服饰的起源

…面料的证据。根据现存实例的数量，用镀金线制成的补充纬线的纺织品似乎在辽代精英中很流行，尽管纺织专家普遍认为这种技术在金元纺织品中更具代表性。77 这类纺织品在中英文出版物中通常被归类为“锦缎”或“织锦”（中文：锦）纺织品。许多纺织史学家认为这个称谓存在问题，因为它被用来描述用织锦纬线编织的纺织品，而织锦纬线通常使用金属线。78

元代宫廷女装

…束腰外衣系在左侧，而鞑靼人总是系在右侧。55普兰诺·卡皮尼的约翰证实了鲁不鲁克的观察，并详细阐述了制作长袍的材料：男女服装的式样相同。他们不穿披风、斗篷或兜帽，而是穿着由硬麻布、天鹅绒或锦缎制成的束腰外衣，其样式如下：从上到下敞开，折叠在胸前；左侧系一条带子，右侧系三条带子，左侧也敞开至腰部。56中国对女袍的描述主要集中在袍子宽大，且有侧襟。正如赵弘所观察到的，他们的服饰与中国道教的服饰相似……此外，他们还穿着一件宽袖上衣，类似于中国的“鹤衣”，它又宽又长，拖地而下。行走时，两名女仆会抬着[袍裾]。57这些记载似乎描述了一种宽大的女袍，与现存的元代女袍（…

蒙古秘史：成吉思汗的生平和时代—第十二章

…274] 楚玛坎·科尔赤征服了巴克塔特人。窝阔台汗知道这片土地肥沃，财产丰厚，便下令：“楚玛坎·科尔赤将留在那里担任驻军将领。”每年，他都要让[人民]送来[我]黄金、镀金、纳库特668 锦缎和锦缎、小珍珠、大珍珠、长颈高腿的光滑阿拉伯马、暗褐色的役马、骆驼、小峰骆驼、驮骡和[骑乘]骡子。拔都、布里、贵由、蒙格和其他许多王子，在速贝特拜图尔的后卫部队中作战，征服了康林、基布乔和巴吉吉德[民族]，并在[渡过]埃吉尔河和贾亚格河[669]摧毁麦盖特城后，消灭了斡鲁苏特[民族]。他们洗劫了阿苏特、塞苏特、博拉尔、曼克尔曼、基瓦和其他城市的人民，迫使他们屈服。在任…

蒙古秘史：成吉思汗的生平和时代—第十章

…带的一环，你朱衣的一缕，我愿成为你的第五个儿子，侍奉你。这就是他的请求。成吉思汗赞同这些话，并回答道：“我愿将我的女儿嫁给他，让他成为我的第五个儿子。让伊都乌人带上金银、小珍珠、大珍珠、锦缎、绫罗绸缎。”伊都乌人欣喜若狂，因为他得到了恩惠。他带着金银、小珍珠、大珍珠、锦缎、绫罗绸缎，前来觐见成吉思汗。成吉思汗宠爱伊都乌特人，将女儿阿勒顿许配给他。521

一文读懂中国各个朝代传统女性婚服

在色彩方面，明朝女子婚服崇尚大红，这种鲜艳浓烈的色彩，传递着喜庆与吉祥，成为明朝婚服最为鲜明的特征。用料上，主要采用粗绸、锦等材质。粗绸质地厚实，锦缎华丽富贵，二者结合，使得婚服既有质感又不失美观。

一文读懂元朝服饰

蒙古男女的衣服样式相同。他们不使用披风、斗篷或兜帽，而是穿着用硬麻布、天鹅绒或锦缎制成的束腰外衣，其样式如下：从上到下敞开，折叠在胸前；左侧系一条带子，右侧系三条带子，左侧也敞开到腰部。

一文读懂明朝服饰

明代男子常服、吉服、常礼服等，袍衫是明朝时期重要的组成部分。有直身、直裰、道袍、道服、僧衣、行衣、深衣等形制。上层社会及富男子的便服面料以绸缎为主，上绘有纹样，也有用织锦缎制作的，其制为大襟、右衽、宽袖，下长过膝。普通百姓服装材质以棉，麻，革等为主。

1400–1500 年的欧洲时尚

头戴王冠的卡斯蒂利亚女王伊莎贝拉身穿长袖长袍，袖子上镶有珠宝，下袖上镶有金丝锦缎。她的同伴（可能是她的女儿胡安娜或乔安娜）身穿后背系紧的内袖，下袖上是全衬衣袖子。她的红色长袍从腰部到后背敞开，袖子很长，其中一只袖子搭在她的右肩上。她的头发编成辫子，末端缠着一个结或流苏。西班牙，1490-1495 年。

剃发易服或薙发易服

清朝虽然改换了满族服饰，但衣服所用材料和图案则受到了汉人传统文化之影响。满族在关外的传统服饰简朴，材料也多用貂皮、东珠等关外土产，进关后则大量采用汉族的丝绸锦缎。清朝官服上的补子沿袭自明朝（不同于明朝，前方“补子”被分为两半），庆典时王公大臣所穿蟒袍的图案也承袭明朝而来。此外满人服饰也从关外时期利于骑射狩猎的紧窄样式，演变成与汉人服饰近的较为宽松样式。入关后的改变被认为是受到汉文化影响[14]。清朝始终未改服饰制度，被认为在汉人文化影响下，使原本满人服饰瘦窄的风气大为减少，这种现像被认为是文化融合使然[18]。

中世纪王子装束

中世纪王子穿着锦缎制成的华丽斗篷、紧身裤和长裤。

中国纺织品历史-丝绸

人们开发出精妙的技术来制作复杂的图案，既包括织布本身，也包括表面的装饰。锦缎是用补充纬纱编织而成的复杂图案，有多种变体，包括带有额外绑扎经纱的复杂兰帕斯织法。缂丝是一种挂毯编织物，可能最初由中亚人用羊毛纱开发，在宋代（960-1279 年）及以后的中国织工的作品中得到了高度改进。刺绣是一种用穿针引线来装饰织物的手段，在中国丝绸纺织史上一直盛行。

巴洛克时期的华丽华彩

…领子。在前半段，腰线也很高，不过后半段，长而尖的紧身胸衣和硬挺的抹胸又回来了。袖子很大，在手腕或肘部收拢，通常带有翻回的蕾丝袖口。随着时代的发展，它们逐渐变得越来越褶皱和分段。纯色丝绸和锦缎比有图案的织物使用得更频繁，装饰通常仅由蕾丝、系带或玫瑰花结丝带、有限的刺绣和简单的珍珠首饰组成。

洛可可时期中产阶级时尚

约 1660 年 左边的女子穿着当时德国的服装，有泡泡袖、小圆裙和皮帽。右边的女子穿着斯堪的纳维亚风格的服装，肩上披着锦缎披肩，头戴白色帽子。两位女子都穿着装饰性围裙，腰间挂着“家庭主妇”标志。

中世纪帽子和发型

巨大的绿色德文郡胡珀兰德 (Houppelande) 的构造- 15 码 60 英寸宽的锦缎，下摆周长非常宽。

中世纪时尚史

威廉·鲁斯国王（威廉的的统治时期威廉·鲁弗斯被认为是同性恋，他没有妻子，在位期间也没有影响时尚。但第一次十字军东征于 1095 年发起，精美的丝绸、缎子、锦缎、锦缎和天鹅绒从远东进口

各种各样的埃及装饰品

埃及饰品和装饰品 作者：欧文·琼斯 (Owen Jones)。 埃及建筑风格与其他风格相比，具有以下特点：建筑越古老，艺术就越完美。我们所熟知的所有遗迹都表明埃及艺术正处于衰落状态。 公元前两千年建造的纪念碑是在更古老、更完美的建筑废墟上形成的。因此，我们回到了一个离我们这个时代太遥远的时代，以至于我们无法发现它起源的任何痕迹；虽然我们可以直接从这个伟大的祖先追溯到希腊、罗马、支、阿拉伯、摩尔式和哥特式，但我们必须相信埃及建筑是一种纯粹的原始风格，它随着中非文明的兴起而兴起，经历了无数个世纪，达到了完美的顶峰，也达到了我们看到的衰落状态。 …

明朝中后期江南地区女性服饰时尚消费状况

明代南京云锦高雅华贵，且保温性极好。云锦继承了元朝的织金锦，并加以创新成为加金妆花锦缎的新品种，色彩灿如云霞，故名云锦。它包括上面所说的妆花、库缎和库锦三种。明朝是云锦成熟定型的重要时期。《金瓶梅》里， 吴月娘穿着大红妆花通袖袄儿，娇绿缎裙，貂鼠皮袄。[2]172

蟒袍

明代秦良玉锦袍也是蜀中所见稀罕绣品。一为秦良玉蓝缎平金绣蟒袍胸背襟袖并金刺蟒纹，间彩绣福、如意、云纹、宝相花纹等；一为黄缎秦良玉平金绣蟒凤衫，除蟒纹，胸背又绣双凤，裙脚彩绣寿山福海，空白间绣彩云。秦良玉乃一代名将，崇祯帝曾召见并赋诗表彰其征战之功，云：“蜀锦征袍手制成，桃花马上请长缨，世间不少奇男子，谁肯沙场万里行”，身着蜀锦缎精绣蟒袍驰骋疆场，其俊美英武非男儿可比。服饰之用黄色在隋唐为皇帝所兴，宋元以后赤黄、丹黄、浅黄更为皇朝所专用。秦良玉因召赐“太子太保诰封一品夫人”，故可服黄缎蟒凤纹袍衫。原藏石柱县大都督府。

隋唐时期女子的发型

隋唐时代胡帽有多种样式，以浑脱胡帽最典型，也最有名。所谓浑脱帽，原指西北方民族中流行的用动物的皮制成的帽子，也称番帽，后来发展为用毛毡或锦缎制成。其特点是帽顶呈圆弧形，顶部高而呈尖圆形，两旁有护耳小扇，裘毛饰边，可翻上折下(见图6-51至图6-53)。

隋唐女子服饰

云头履因其翘头制成云朵形状，故称锦缎靴的鞋较高，上方用带抽紧并施彩绣。丝帛成的鞋式与子无大差别变化只在鞋头的形状和鞋上的织花绣花。

日本服装配饰

人们通常认为只有军官才穿这种鞋，但实际上文职官员也正式穿着它们。牡丹锦部分上部的红色部分为宫廷贵族，蓝色部分为朝臣。主体由漆皮制成，前袴的下摆塞进锦缎里。

一文读懂隋唐时期男子服饰

浑脱帽原是西北地区少数民族跳浑脱舞时所戴的一种帽子，属于胡帽。因为是用毡子，又称为“浑脱毡帽”。除了毡子材料外，还有羊皮、锦缎等材料。特点是帽呈圆弧形，顶部高而呈尖圆形。

伊朗的传统服装

最后是阿塞拜疆西北部省份马哈巴德市的妇女。对于这些女性来说，锦缎面料说明了一切。裙子通常色彩鲜艳、充满活力，帽子上装饰着硬币和闪亮的亮片

巴勒斯坦传统服饰对欧洲时尚的影响

这种特殊廓形的连衣裙，有着几何形状和易于剪裁的细节，本来就是为了巧妙地利用布料，因为布料很贵，所以每一块都应该被利用起来。这是为到矩形和三角形（基本上是矩形切成两半）的布片。巴勒斯坦人经常购买装饰过的布料，例如带有锦缎边框的布料。当然，这些作品也有矩形的形状。

16，17世纪宫廷儿童服饰

…技术和商业的发展、大城市的发展、来自美洲的贵金属的涌入，同时也不要忘记美国的骄傲。形体之美——源自文艺复兴时期的艺术和人文主义理想——在服装中找到了投射其理想的媒介……奢华的材料、刺绣或锦缎面料以及珠宝面料成为服装结构的一部分。西服的制作不仅使用丝绸等最精致的变体（锦缎、锦缎、雕刻天鹅绒等）等丰富的面料，而且还大量镶嵌宝石，赋予女性和男性服独特的外观.极其夸张的奢华。

中国传统内衣的历史

前后两片衣襟，一片当胸，一片当背。“裲裆”与“抱腹”、“心衣”的区别在于它有背片，既可以当胸，又可以当背。材质多为锦缎，手感厚重，色彩丰富，双层，内衬棉。“裲裆”原本是北方游牧民族的服装，后传入汉族，属于外来文化。

西班牙宫廷服装 1550-1625 年

西班牙风格的着装赋予女性非凡 的纪念性：实心锦缎披肩经过模压，形成净体积，以棱角分明的方式并置。这种体积法需要对清醒和严肃的性格进行诠释，因为它与中性或戏剧性的颜色（黑色、灰色、白色、红色）相结合，很少与粉彩和中间色调结合在一起。这些珠宝太大了，与其说是女性的敏感，不如说是力量的体现。圆锥形的 verdugado（自 1520 年以来所有欧洲女性都模仿）、胸前纸板和 chapines（厚底鞋，仅在意大利模仿）被认为是西班牙的。

蟒袍

明代秦良玉锦袍也是蜀中所见稀罕绣品。一为秦良玉蓝缎平金绣蟒袍胸背襟袖并金刺蟒纹，间彩绣福、如意、云纹、宝相花纹等；一为黄缎秦良玉平金绣蟒凤衫，除蟒纹，胸背又绣双凤，裙脚彩绣寿山福海，空白间绣彩云。秦良玉乃一代名将，崇祯帝曾召见并赋诗表彰其征战之功，云：“蜀锦征袍手制成，桃花马上请长缨，世间不少奇男子，谁肯沙场万里行”，身着蜀锦缎精绣蟒袍驰骋疆场，其俊美英武非男儿可比。服饰之用黄色在隋唐为皇帝所兴，宋元以后赤黄、丹黄、浅黄更为皇朝所专用。秦良玉因召赐“太子太保诰封一品夫人”，故可服黄缎蟒凤纹袍衫。原藏石柱县大都督府。

蒙古“金丝锦缎”丝绸金属丝长袍

一件蒙古“金丝锦缎”丝绸长袍，产于中亚，约13世纪末或14世纪。

18 世纪末至 19 世纪的大型锦缎“龙”形吊灯

端花锦缎，宋代（960-1279年）。中国丝绸博物馆藏

端花锦缎，宋代（960-1279年）。中国丝绸博物馆藏

中国纺织刺绣艺术，龙与凤

龙凤合在一起象征着中国的皇帝和皇后。凤凰优雅地献上牡丹，花中之王用丝线刺绣，龙则用金线包裹。龙的面部（和身体的某些部位）饰边用铜线（金线下面露出）和银线包裹。这是一件美丽、古老且保存完好的艺术品。正面的布料由幼驼绒制成，另一面是丝绸锦缎。背面编织的花朵都是吉祥的。衬里比照片中显示的更破损；许多地方都从正面撕裂和脱落。这…

清 明黄地天华云锦

在关于云锦研究的文章中，一般将宋锦和天华锦(蜀锦的代表)都归于云锦中的库锦。这是因为明清时期皇家江南三织造设立，各种锦缎基本都由南京、苏州、杭州此三地生产，且品种互有交错。1974年6月， 由北京故官博物院调拨给苏州博物馆保存的一批织锦缎就是苏州云锦织造的一个例证。

清朝时期女式家用头巾(帽子) 白丝缎女家风帽，黑丝绣岩、竹、牡丹、诗文，铺金线，饰钥匙纹和八仙符号，红 ......

白丝缎女家风帽，黑丝绣岩、竹、牡丹、诗文，铺金线，饰钥匙纹和八仙符号，红丝网，结蓝丝流苏; 兜帽前缘在蓝色绫底上用黑丝和金线绣有八仙符号。内衬蓝色丝绸锦缎。

女式家居裙（裙）

丝绸锦缎，丝线刺绣和包金线

库库库拉女神-西藏

材质： 贴花缎、锦缎和锦缎、刺绣丝绸和彩绘细节